Einleitung
Nach der Niederlage Frankreichs im Juni 1940 wurden das Elsass und die Mosel de facto von Nazideutschland annektiert. In diesen Gebieten verfolgten die nationalsozialistischen Behörden eine Politik der Germanisierung und Nazifizierung, da sie die Elsässer und Moseller als „Volksdeutsche“ betrachteten, deren Erziehung vervollkommnet werden müsse. Auch das kulturelle Leben entging dem Einfluss des Regimes nicht, und das Kino war zweifellos eines der wirksamsten Instrumente zur Verbreitung der politischen und kulturellen Werte des Nationalsozialismus.
Das deutsche Kino unter dem Nationalsozialismus ist heute vor allem für seine Propagandafilme bekannt, wie beispielsweise den antisemitischen Film „Der Jude Süss“ von Veit Harlan aus dem Jahr 1940 oder den Dokumentarfilm „Olympia“ der Regisseurin Leni Riefenstahl, der 1938 erschien. Allerdings machen Propagandafilme nur einen geringen Teil der deutschen Filmproduktion zwischen 1933 und 1945 aus, nicht mehr als etwa hundert von insgesamt 1.200 Filmen.
Sich daher während der Annexion dem Kino zuzuwenden, bedeutet, den Blick zu verlagern und unser Interesse nicht nur den Filmen und ihren Schöpfern zu widmen, sondern auch den Kinosälen und den Zuschauern, die sie besuchen. Erst dann wird deutlich, dass Filme Emotionen wecken und Kinobesuche in einer so dunklen Zeit wie dem Zweiten Weltkrieg kostbare Momente darstellen konnten. So zieht diese Ausstellung eine Grenze zwischen zwei untrennbaren Realitäten: dem Kino als ideologisches Instrument des NS-Regimes und dem Kino als sozialer Praxis, als Ort der Emotionen, des Vergnügens und der Freizeitgestaltung.
Die Ausstellung präsentiert zunächst das deutsche Kino unter der Kontrolle der Nazis, bevor sie auf die Situation in den annektierten französischen Departements eingeht. Wie sah dort die Freizeitgestaltung im Kino aus? Wie wurde er von den nationalsozialistischen Behörden kontrolliert? Welche Filme wurden gezeigt? Welche waren verboten? Wir laden Sie außerdem ein, einen Bereich zu entdecken, der den Zuschauerinnen und Zuschauern jener Zeit gewidmet ist und auf Zeitzeugenberichten und persönlichen Gegenständen basiert. Diese Zeugnisse der Verbundenheit offenbaren das Bestehen einer einzigartigen Kinobegeisterung inmitten des Krieges.
Das Elsass und die Mosel stellen in mehrfacher Hinsicht einen Sonderfall dar. Ihre Grenzlage begünstigt seit langem den Austausch kultureller Praktiken und den Austausch von Wertvorstellungen auf beiden Seiten der Grenze. Der Geschmack des lokalen Publikums spiegelt dies wider, was zum Teil den Erfolg des deutschen Kinos während des Krieges erklärt. Grenzen sind jedoch auch Orte der Spannungen und Auseinandersetzungen. Wie die Beispiele Luxemburgs und der Ostkantone Belgiens zeigen, haben die nationalsozialistischen Behörden diese Besonderheiten bei der Organisation des Kinoerlebnisses berücksichtigt und ihre Kulturpolitik an jedes Gebiet angepasst.
Zum Abschluss laden wir Sie ein, eine nachgestellte Vorführung zu erleben, wie sie im Frühjahr 1943 in Straßburg stattfand.
Das Kino gehört zur persönlichen Erinnerung der Zuschauer, einer Erinnerung, die selten Spuren außerhalb der Privatsphäre hinterlässt. Doch gerade anhand dieser Spuren wird die historische Rekonstruktion des Erlebten möglich. Indem sie sich mit einer Freizeitbeschäftigung befasst, die in den Werken zur Annexion weitgehend unberücksichtigt bleibt, bietet diese Ausstellung einen neuen Blick auf diese Zeit.
Die Ausstellung befasst sich hauptsächlich mit der kommerziellen Verwertung von Filmen. Tausende von Kinoprogrammen aus sieben Städten (Colmar, Metz, Mulhouse, Munster, Saint-Avold, Straßburg und Thionville) wurden analysiert, um bisher unveröffentlichte Statistiken über die Programmgestaltung zu erstellen. Während der Annexion gab es jedoch noch weitere Vorführnetzwerke, insbesondere Schulvorführungen, von den nationalsozialistischen Paramilitärorganisationen organisierte Vorführungen oder auch Vorführungen für die Hitlerjugend.
„Dans l’ombre des salles annexées“ basiert auf den Arbeiten von Anthony Rescigno (Dozent für Filmwissenschaft an der Universität Paris Cité) und Sébastien Soster (Lehrer für Geschichte und Geografie) zum Thema Kino während der nationalsozialistischen Annexion im Elsass und im Moselland und wurde mit Unterstützung des Mémorial Alsace-Moselle konzipiert. Sie ist sowohl die erste Ausstellung, die sich dem Kino als Freizeitbeschäftigung während der Annexion widmet, als auch eine Gelegenheit, eine Reihe von Quellen und Dokumenten zusammenzuführen, die bisher noch nie zusammengetragen worden waren.
Zahlreiche Aspekte dieses umfangreichen Freizeitbereichs sind noch zu erforschen. Die im Rahmen dieser Ausstellung zusammengetragenen Daten werden wertvolle Ressourcen für die weitere Forschung darstellen, die Teil einer internationalen Forschungsbewegung ist, die sich der Untersuchung des NS-Kinos, seiner Verbreitung und seiner Rezeption widmet.
Treten auch Sie nun ein in einen Kinosaal aus der Zeit der Annexion. Die Lichter gehen aus, die Vorführung beginnt.
Warnung: Einige der in der Ausstellung gezeigten Filmausschnitte enthalten Bilder und Äußerungen, die die Empfindlichkeiten der Besucher verletzen könnten. Wir haben uns entschieden, sie zu zeigen, um die oft subtilen Mechanismen der nationalsozialistischen Propaganda aufzudecken. Über den historischen Kontext hinaus erinnern sie daran, dass Bilder auch heute noch als Instrumente der Überredung, Manipulation oder des Hasses eingesetzt werden können. Vor der Ausstrahlung dieser Ausschnitte wird ein Warnhinweis eingeblendet.